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【转载】明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和【上】  

2015-07-23 13:51:43|  分类: 国画经典 |  标签: |举报 |字号 订阅

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明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和

 

编辑制作:温柔细雨

 

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廈門市博物館收藏有一幅珍貴的中國明代畫作《飲中八仙圖卷》。《飲中八仙圖卷》橫6.16米,縱31厘米,全卷人物衆多,共設置了八幅場景,分別刻畫了八位酒仙的生動形象,每幅場景還配有詩文,詩畫交融。八位酒仙神態各異,有的風流倜傥,正在舉杯豪飲;有的騎在馬上搖搖晃晃;還有的已醉倒在地……八仙以酒會友的雅趣和率真躍然紙上,給人一種不問世俗、飄飄欲仙的超脫境界。

   明代畫家尤求《飲中八仙圖卷》,伏色淡雅,人物精致傳神,注重人物細節的刻畫,善于運用環境和道具表現人物性格,線條流暢,筆墨傳神,這是一副橫6.16米.縱31厘米的長卷,爲紙本設色;

明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)

    “飲中八仙”借著美酒縱情山水,詩篇與筆墨,文人學士以文會友,喜歡以詩下酒,坐而論道,醉而忘憂。

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     《飲中八仙圖卷》在畫卷左下側有楷書提款,萬曆壬午春朔日寫,長洲尤求。

    這幅畫作于明萬曆年間,作者是蘇州人尤求,畫家尤求善畫人物,在明代吳門四大家裏;沈周、文征明、唐寅都是以山水畫鳥見長的,只有仇英以工筆見長,尤求繼承了仇英的畫風,可以說尤求是吳門畫派裏人物畫得最好的。

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甫杜

飲中八仙指的是生活在大唐盛世的八位著名文人,他們不但才華橫溢,而且還有一個共同的嗜好,那就是喝酒,因此被譽爲醉八仙或是飲中八仙,這八位文人分別是唐朝著名的詩人李白、賀知章、草書家張旭、汝陽王李進、李適之、高士崔宗之、蘇晉和雄辯家焦遂。

    史書沒有八仙飲酒會友的記載,那飲中八仙的稱號從何而來?又怎麽會聚在一副畫中呢?唐朝大詩人杜甫,杜甫將八仙聚到一起的,是源于杜甫年輕(三十多歲)時候寫的一首七言詩《飲中八仙歌》。

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杜甫的古詩體《飲中八仙歌》

    杜甫的《飲中八仙歌》可稱之爲;遊戲之作,詩歌;旋律輕快、幽默诙諧,在結構上,每個人物自成一章,用形象的描寫集中到一個“酒”的主題上,杜甫把當時長安在文人圈子裏先後出現的酒中八仙人,用七言古詩體詩的形式串聯起來,22句詩刻畫八個人物,把他們的社會地位、性格特點、外貌特征,以及他們的奇聞趣事娓娓道來,語言幽默生動。

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   “酒中八仙人”。他們雖都在長安呆過,但並不是同時都在長安,杜甫從“飲酒”這個角度把他們聯系在一起,全是追敘。這首詩在體裁上也是一個創格。句句押韻,一韻到底;前不用起,後不用收;並列地分寫八人,句數多少不齊,但首、尾、中腰,各用兩句,前後或三或四,變化中仍有條理。

明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)

杜甫的《飲中八仙歌》一經問世,就受到了口口相傳:

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《飲中八仙歌》成爲後代文人,書畫家,工藝美術家喜聞樂見的一個傳統題材。

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康熙《青花飲中八仙圖碗》

       (一)《飲中八仙圖卷》的第一個人物,唐朝著名大詩人賀知章,賀知章詩文以絕句見長,他的《回鄉偶書》脍炙人口:“少小離家老大回,鄉音無改鬓毛衰,兒童相見不相識,笑問客從何處來。”含蓄地寫出久居客地,重返故鄉的無限感慨。賀知章是八仙裏資格最老,年事最高的一位。

明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)


贺知章

杜甫:“知章騎馬似乘船,眼花落井水底眠。”

明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)


跟在贺知章马后的童子,一个童子笑着对另一个童子说:“你瞧,主人今儿又喝多了。”

明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)

   《飲中八仙圖卷》裏的賀知章騎在馬上,他雙目微閉,搖搖晃晃地仿佛要從馬上掉下來,詩人杜甫與畫家尤求用誇張手法描摹賀知章;酒後騎馬的醉態與醉意,彌漫著一種諧谑滑稽與歡快的情調,維妙維肖地表現了他曠達縱逸的性格特征。

 

(二) 《飲中八仙圖卷》的第二個人物;是汝陽王李琎,他是唐玄宗的侄子,是典型的皇親國戚。

明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)
李琎

         杜甫:“汝阳三斗始朝天,道逢曲车口流涎,恨不移封向酒泉。”

   在唐朝皇親國戚,貴族勳臣有資格襲領封地,因此,八人中只有李琎才會勾起“移封”的念頭,其他人是不會這樣想入非非的。

明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)

小贩拉着酒車

明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)

    畫中李琎騎在馬上,他扭身回頭,望到後面有一個買酒的酒車,一下子來了興趣,他用鞭子指著酒車,仿佛立刻就要下馬盛酒喝。

明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)
李琎带着三个男仆外出,表明了李琎顯赫的贵族地位。

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      畫旁是杜甫描寫李琎的詩:“汝陽三鬥始朝天,道逢曲車口流涎,恨不移封向酒泉。”

   說汝陽王李琎敢于飲酒三鬥,才上朝拜見天子,恨不得要把自己的封地遷到産美酒的地方酒泉去。

    李琎好酒還有著避嫌這一更深的含義,“汝陽三鬥始朝天,”喝完三鬥酒才去上朝,誰敢這樣?這裏是突出了他的權勢,李琎這樣做是給唐玄宗看的,讓唐玄宗不懷疑他。詩人杜甫與畫家尤求抓住了李琎出身皇族這一特點,細膩地描摹他的享樂心理與醉態,下筆真實而有分寸。

 

明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)

(三)《飲中八仙圖卷》的第三個酒仙;是李適之,李適之曾位居左丞相,後受到排擠,罷相後在家與親友會飲,雖酒興未減,但難免多了點借酒燒愁的意味,爲了凸顯李適之曾爲丞相的顯赫地位;

明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)


李適之

       杜甫:“左相日興費萬錢,飲如長鯨吸百川,銜杯樂聖稱避賢。”

    “樂聖”即喜喝清酒,“避賢”,即不喝濁酒。開寶五載李適之被李林甫排擠,“避賢”語意雙關,有諷刺李林甫的意味。

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    畫家尤求將李適之的酒器畫得很奢華,酒桌上擺滿了銅器,金銀器等各種名貴酒器。

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                        旁邊的童子身上挂著大量的銅錢,前去買酒。

明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)

杜甫:“左相日興費萬錢,飲如長鯨吸百川,銜杯樂聖稱避賢。”


   杜甫的詩文用日費萬錢;形容李適之的奢侈,用鯨魚吞吐百川;形容他豪飲的酒量。

    李適之被罷相後,在家與親友會飲,雖酒興未減,卻不免牢騷滿腹。詩人杜甫與畫家尤求抓住了權位的得失這一個重要方面刻畫人物性格,精心描繪李適之的肖像,含有深刻的政治內容,很耐人尋味。

  (四) 《飲中八仙圖卷》的第四個酒仙;是潇灑名士崔宗之,他出身貴族,父親是宮廷尚書,本人少年才俊,風流倜傥,崔宗之與李白是好友;

明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)

崔宗之

杜甫:“举觞白眼望青天,皎如玉树临风前。”

    晉阮籍能作青白眼,青眼看朋友,白眼視俗人。崔宗之以玉樹爲喻,形容崔宗之的俊美豐姿和潇灑醉態,很有韻味。

明代尤求《飲中八仙圖卷》畫與詩完美地融和(之一)

                          畫上崔宗之正坐在草席上豪飲。

    詩人杜甫與畫家尤求抓住了崔宗之的特点;崔宗之是一個倜傥灑脫,少年英俊的風流人物。他豪飲時,高舉酒杯,用白眼仰望青天,睥睨一切,旁若無人。喝醉後,宛如玉樹迎風搖曳,不能自持。

         

        在中國,酒文化源遠流長,詩酒交融,千古風流,曹操對酒當歌,陶潛獨酌東籬下,詩歌中篇篇有酒,唐朝是一個非常繁榮,非常開放的社會,人與人之間的關系比較和諧包容,所以知識分子敢于,大膽地表現自己的訴求和發泄自己的感情,在開元盛世能夠出現這樣的“飲中八仙”。

明代畫家尤求《飲中八仙圖卷》,筆法細膩,用八個場景,描繪了一幅栩栩如生的群像圖,畫中八人神態各異,他們地位不同,性格迥然,卻都被描繪得栩栩如生;有借酒消愁的、有借酒壯膽的,無論詩仙李白,鬥酒詩百篇的狂放不羁,草聖張旭酒後,揮毫落紙如雲煙的潇灑率性,都刻畫生動,以精細的筆觸表現,中國古代名人與酒爲友的獨特風貌。

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           明代畫家尤求的《飲中八仙圖卷》人物衆多,作品一共畫了44個人物,“八仙”是重點人物,還有36個陪襯人物,作品通過這36個人的烘托陪襯,使得這“八仙”處在一個更加合理的環境之中。《飲中八仙圖卷》詩畫交融,生動有趣,畫的風格簡潔淡雅,有一種江南文人特有的秀氣,筆法清新流暢,是珍貴的國之瑰寶。

        【注】尤求(生卒年不詳),字子求,明代畫家。號鳳丘,長洲人。工山水人物,亦善道釋畫,尤長仕女、白描。畫學劉松年、錢舜舉,工山水。曾畫太倉小西門關帝廟壁畫,又爲弇山藏經閣壁畫諸佛像。曾臨摹北宋《睢陽五老圖》副本(五老指杜衍、王煥、畢世長、朱貫、馮平),爲朱氏後裔保存。白描仕女,冶豔絕世,可稱仇英之後勁。

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